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《流星之絆》:理想中的人性與好吃的牛肉燴飯

實不相瞞,這是我第一次看東野圭吾的小說。看完這本,我想我之後會去找更多他的書來看。當初在博客來上瀏覽書籍時,我想說我從來沒看過東野的書,就禮貌性訂一本來看看好了。後來決定是這本是因為在電視上瞄到過,卻立刻覺得日後懶得按時打開電視逐集追看,但又很想知道電視上看到的狹小房間裡那三兄妹是在爭吵什麼,於是這就敗書啦。

感想:靜奈是傲嬌!靜奈是傲嬌!靜奈是傲嬌!(誤) 正確的感想是:這,根本是靜奈的後宮!難怪被說是小魔女型的角色!(被直接巴死)

開玩笑的。東野圭吾這本筆下根本沒有什麼真正的壞人嘛... (直接跳結局式感想是怎樣?)這裡面角色的個性,該怎麼說,都算溫馴且富邏輯性吧?沒有那種真正的瘋子。誰都可以對他們起共鳴,即使他們是詐騙集團也一樣。無怪乎書腰上寫著「2008年高中校園人手一本」了。

至於真有書腰所表達的這麼威嗎?不知道,但是看著剛開始一同看流星的兄妹,轉眼間就變成了黯熟人性和社會險惡的騙子三人組,有種絕無冷場之感。實際上作者也沒有花太多篇幅在廢話上,雖然這書也不薄,情節卻環環相扣,敘事又暢流,讓人想一口氣讀完。主角配角沒有太怪的人(個人遺憾??)但是個性都算是鮮明。要改編成少女漫畫或女性向GAME也可以想像(誤)。

這裡的偵探角色,算是功一吧?雖然很多地方是團隊合作的結果,或是意外的發現,但是策劃以及做出最終推理的是他。雖然看的中途就有點猜到應該不是他們原先懷疑的那樣了,但是還是不知道誰是兇手... 因為我看推理要推測都是靠直覺(爆)。不過啊啊... 看完以後,真想去吃牛肉燴飯啊。整體來說,還真是個溫馨的小品呢。絕不是因為書中對洋食店的描述很細膩又大量,讓人不禁想動身前去書中描寫的洋食店實際用餐,才這麼說的喔。=w=

話說回來,結局非常正面... 連我都要說,這不太人性化吧!簡單來說,被騙者已經被騙了一次,也知道對方是在演戲的,照理說也需要一段時間才能接受。啊,不過差點忘了:肇事者有主角威能,而這類型的小說也擁有著非歡喜大結局不可的預設值!!開玩笑的啦。這種作品是注重讀者感受多過於人性刻畫的,要不然其實這書中人物具備的情操都還蠻理想化/蠻接近完美的(包括那犯罪w)。

簡言之,就像小忍說的,東野的書真的會上癮呢~可惜他的相關日劇我都不太有接觸,偵探加利略全集還躺在我的硬碟深處,不好意思了。這樣也好,就來看小說版吧,來看來看~ (^w^)

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《家守綺譚》:風格清新的妖怪小品

日本的妖怪小說種類真是出神入化啊~從《陰陽師》,《娑婆氣》到揉合推理的京極堂系列,種類真是越來越繁多了啊。市場已經這麼成熟,推出一點另類的,跟另種文類混搭而成的妖怪文學書也能被大眾所愛!《家守》就是一例~

這本書裡面描述了花花草草,風景山水,已經有風物誌的架勢。雖然草木等等不會直接對主角講話,但是卻可以透過枝葉的擺動,被風吹的方向與程度等等,來向主角傳達某種態度。而且房屋的掛的畫上的人物,狗(牠幾乎是主角XD),和許多景物都會跟主角直接或不直接地進行對話!!

是說這本書裡面,到底有多少個是妖怪呢?主角的友人高堂,OK,整個是直接從畫裡走出來招呼主角的:不是人。鄰家太太雖然看似正常人,但卻對河童什麼的妖怪相關事宜瞭若指掌,讓人懷疑她是否也不是人。很多在路上走路的姑娘,釣魚客或和尚很有可能是某種植物或貍貓。五郎那隻狗則已經根本是個專業的妖怪仲介人了。好像只有學弟山內是正常人,不過從他對於處理這學長家中的奇怪事情面不改色的態度來看,他應是個有潛力的接班人(?)

此外,本書所使用的文字真的很有趣!!全書以主角極具風雅意味的碎碎念所組成,但是其中也參雜了許多主角令人噴飯的主觀意見,且主角還會對自己的行為吐槽或自圓其說,甚或一邊吐槽一邊自圓其說(這是怎樣)。比如當主角和山內談到某富家弟子並非笨蛋時,他的結論是:「兩袖清風,氣勢卻不輸人可說是我倆的共通點。在這種情況下,明知那子爵家少爺頭腦比我們好得多,此時丟了面子卻是失策。」主角會用正經八百的語氣說些無厘頭的話呢,這點實在是超棒的。

仔細想想,這本書大多是在說些小事,甚至是從別的角度看來『沒意義』的事情。很多生活中的小事和細節構成了《家守》,而這正是本書好看的地方。

去《家守》讀書會時有聽銀快說到,很久以前就有妖怪文學的文體了~像是《搜神記》,《聊齋誌異 》等等,而到了明治時代,很多日本人都對中國的神怪小說極有興趣,因此進而也創造了屬於自己的妖怪文學文體~一些可以聯想到《家守》的作品有:今市子的百鬼夜行抄;裡面的房子很類似《家守》裡高堂留下來的房子。同作者的另個作品雨柳堂物語和另一位幻想寫手泉鏡花也有被提及喔~有機會我會找來看的~>.Ob

《家變》:家真的會變

這本... 我家的版本是很舊很舊的那種,民國85年在洪範書店出版的,新台幣150元,字是那種密密麻麻印得很小的,而只見前面那牌推薦本書的傢伙是林海音,張系國那流的... 他們都是同一期的... 台灣文學家吧。

這本雖然很薄,195頁,可是我卻看了很久。兩大原因:它的排版把字排得很密,還有它的文字我看不是很習慣(爆)。隨手一翻的證據:「我就說給你听听!」還會無故出現注音文,如「可是我這一邊亦都打過去絡續兩個電話ㄌㄜˊ。」作者在序寫到文字才是《家變》這本書的主體,還說讀者理想的閱讀速度應該是「一小時一千字,一天不超過兩小時」。在我這年代來看這實在是... ˊ口ˋ 強人所難啊王兄!我還想早點把它讀完呢!

至於書的內容本身呢?不可否認,它的結構很有趣——與母親一同尋找離家出走的父親的過程片段,與童年時的遭遇的片段互相交錯,兩個主線的時間點也慢慢同時往後拉​。隨著童年時期片段,讀者漸漸深入了解這個家庭... 這是個當主角小的時候還看似很和樂的家庭,但是當主角越長越大,想得越多,時間線越往後拉,就出現更多的爭吵。

但這表示他們是個爛家庭嗎?NO。這只代表這是個頗寫實的家庭。小的時候,范嘩很尊敬父親,怕家會不見,長大卻開始鄙視這兩老者,甚至逞罰了自己老爸,還認為「家」這個制度本身就是錯的。不孝嗎?從任何觀點來看都是誰都覺得是不孝的吧。但是這樣的寫法有什麼不對嗎?小學比較常看到的文,都是在描寫小孩如何如何地孝順,這些文章是希望小孩能效仿吧。但是滲入了人性的《家變》不同。它是把真實的狀況寫出來,讓人在看的時候心有戚戚焉,並對應到自己的立場:自己是不是也有這樣?到最後則把該狀況之下最糟糕(但不誇張)的結果描寫了出來,彷彿在說「你要是做同樣的事,後果會是這樣喔☆ 」似的。

這就像以前的童話故事一樣,意在警,而非範例。童話故事中描寫的小孩子生太多就會被丟掉啊(糖果屋),在路上跟陌生人講話就會被吃掉啦(小紅帽),在中古世紀的歐洲其實都是有可能發生的,而非純粹架空幻想。

這《家變》完全可以用馬克思主義來分析,因為主角的主張完全就是財力製造的能力至上主義者... oh well, 各位鄉親要記得孝順啊!>.Ob

《對某飛行員的追憶》:你們可以這樣閃了又閃閃了又閃嗎(誤)

喔喔喔,GAGAGA文庫系列的書真是令人滿意啊~ 繼閱畢上一本同文庫作品《AURA~ 中二光牙最後的戰鬥》之後,這本也是想讓人一口氣飆完的好物啊~ 不過如果說前者是走後設非傳統搞怪路線的大麻蛋糕,這本就是以正統手法研製而出的豬排飯或新鮮壽司~ (啥鬼)。

一開始對於街道的描述就吸引起了注意力,因為這種破碎又充滿頹廢貧民窟描寫可是我的菜呢~這時還沒有跟飛行員扯上關係,不過循環漸進看下去就會發覺這本的世界觀設定地相當細膩,比如說不同的街景景色的差異和國民貧富之間的關係,以及這些和角色之間的關係。

開始介紹角色的時候... 我想:描述女主角的美貌的篇幅真不少(爆)一開頭的女主角算是個家世顯赫的無口吧,不過又加上了個「遇到不正義的事時,會奮力挺身而出」的這種猶如牡羊座般的個性設定(誤)。至於男主角,我們則知道他是個雖然童年不順又貧窮,卻心智非常正常健康的一位正太轉少年。而這樣的兩人身世處境反差很大~但這會讓人更期待他們之間會有什麼樣的互動。

從娜(ファナ)坐上查爾斯(シャルル)的偵察機的後座開始,應該沒有任何讀者不會期待他們會如何開始講話到變熟,看查爾斯這個小井市民會給貴為準王女的女主角帶來什麼樣的衝擊吧!明明是出身卑賤的人,卻能為一個養尊處優的人帶來金錢無法購得的精神震撼,並為她帶來意想不到的轉變,這應該是大部分的人都能津津樂道的一個點。而猶如等價交換般地,查爾斯也從娜身上獲得了充分萌份(爆)。看著娜從精神封閉娘變成開朗少女,且還都是查爾斯的功勞,會讓人覺得以後有要醫治精神疾病,讓他/她去交個閃光似乎是最為快速的方法~。

此外,我要猶如說廢話般地指出,空戰的部分相當精彩,連我這不愛看這類戰鬥文的人都能感受到戰鬥機在空中互相角逐追擊的緊張氣息。社會階級在在作品裡也站了很大的位置,想來日本應該是注重社會階級更勝台灣的,這本一副想表達愛>社會階級的主題似的,那邊很多人看來應該很有感覺。

最終感想:男主角犧牲小我完成大我,就猶如西蒙在天X突破到最後說著天上的星星都是(略)一樣... 最後女主角也是在我們看不見過程的地方(政治的意味)開啟了主角威能了,真是可喜可賀。

OMAKE1:什麼,查爾斯居然會做生魚片!!(詳見112頁)他是日本人嗎?姓氏是狩乃?耶?
OMAKE2:其實我以前也想過這種以貧富差距作為主軸的關係故事耶 //// 可是要提及自己的創作,會害羞,所以就先跳過了  ̄▽ ̄ (茶)
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